今天是艺术家黄永砯逝世一周年。北京民生现代美术馆常设展“绵延：变动中的中国艺术”，正在展出黄永砯两件作品《四个轮子的大转盘》、《1980年临摹的油画1987年12月1日在洗衣机里搅拌了五分钟》。我们以展出和推送他作品的方式表示缅怀。

黄永砯2017年在北京民生现代美术馆沈远个展对谈现场

黄永砯，1954年出生于福建厦门，被认为是中国当代艺术中最重要的一员。1982年毕业于杭州浙江美术学院（现中国美术学院），1986年创立了85美术新潮中最具颠覆性的艺术流派“厦门达达”。1989年，黄永砯应邀参加法国“大地魔术师”展览，同年移居巴黎，一直活跃在国际艺坛。2019年10月，黄永砯因病在巴黎逝世，享年65岁。

四个轮子的大转盘   

漆木、轮子、水墨纸本

120×120×90cm  

1987

黄永砯 

黄永砯是中国当代装置艺术家中最重要的一员，《四个轮子的大转盘》即是他通过操作装置的形式以研究艺术问题的代表性作品。大转盘的制作围绕着黄永砯对“独立事件”的思考，他认为，我的创作如果不是独立于我的，就不能称之为创作，而独立的创作则是眼睛和大脑的功能被限制之后依赖于偶然性的创作，大转盘就是制造偶然的装置。

黄永砯在手稿中写道：“大转盘内圈有64条目，外圈有384条目。这是根据易经设计的（易经有六十四卦，每卦六小爻，共三百八十四）包括各种可能性（艺术的，非艺术）的意向指令系统。”这些条目的内容均来自艺术家的编造，条目的顺序也是随机分配，转盘在转动之后所指向的条目即成为艺术家创作的一个偶然起点，这个起点可作为作品的标题，也可被视为启发创作的文字。大转盘的运作意在创造一个“偶然系统”，实现“自我丧失”的创作状态，赋予创作过程更多的可能性和临时性。通过这一装置，黄永砯意在引导我们深入探究艺术家与艺术作品之间的非同一关系，但他同时也指出，大转盘的可能性依然无法超越“我”生活的世界，这是不可避免的局限，因此，四个轮子的大转盘也成为偶然艺术之存在悖论的一个隐喻。

当四个轮子的大转盘停留在条目——“潮湿的手段”之上，黄永砯创作了两件作品：《〈中国绘画史〉和〈现代绘画简史〉在洗衣机里搅拌了两分钟》，《1980年临摹的油画1987年12月1日在洗衣机里搅拌了五分钟》。被洗衣机清洗之后互相胶着的书籍碎片成为中国当代艺术史中最重要的装置作品之一，而这一件被搅拌的油画同样呼应着“厦门达达”的宣言—— “不消灭艺术生活不安宁”。

经过洗衣机的再创作，黄永砯并不多见的油画作品以褶皱的形象出现在观者眼前，仿佛一幅被侵蚀的古代壁画。有意思的是，如果细观肖像中的女子，你会被她自信而略带嘲讽的微笑所吸引，但这绝对不是黄永砯的创作初衷。我们必须看到，和这幅油画一起被搅拌的还有传统的创作方式与现代的艺术观念，它们在洗衣机的机械工作下被来回翻转直至面目模糊。这一件呈现出“反艺术”姿态的作品即是黄永砯一直想要实现的独立于艺术家本人的创作。在洗衣机的轰鸣中，一副绘画变身为一个“事件”，它引导我们专注于艺术生产的具体过程而非物质性的最终结果。