今天的讲座主题是“艺术母亲的法度与智慧”，也是关于深度挖掘传统资源和民间资源的一个主题。这是我剪纸当中用的一个符号“小红人”，这个完全是广西瑶族的传统服装上的一个符号，在我创作“小红人”之前，并不知道这个符号，但是它们居然造型完全一样，甚至从尺度比例上也完全一样。

这是我母亲剪的窗花，这种窗花在我老家山东胶东地区叫做“窗玉”，是因为山东那边有很细的窗棂，他为了很细的窗棂构成一个比较大的构图，采用分割法，就相当于中国画当中的那种条屏画，它是连通的。这是金鱼缸，表示金玉满堂。我在农村长大，那个时候还是乡土的中国，充满了传统的气息。每个女人都是一个巧手者，都是一个艺术家，而我的母亲，应该说是当地一个非常巧的人。当时我个人并没有很有意识觉得这种艺术能给我们带来什么，只不过是一个生活当中的事情罢了。

这是民间的绣花样子，因为他们穿的衣服都需要用刺绣，把布料变得更加美丽，但是剪纸相当于是刺绣的一个素描稿，每一个刺绣上都贴着剪纸，这是刺绣的花样。

到了我上大学以后，我们接受以西方美术教育体系作为主导的训练方法，也就是写生和素描、写实，那个时候并不是特别觉得传统对我来说有什么意义。直到80年代中期，去西北采风。那个时候我的母亲已经没有了，因为下乡采风，我又认识了很多很多传统艺术的母亲。

这是最近我收藏的一对刺绣，这对刺绣是一对裙带，它的造型让我感动，体现了一个中国女性的人格和自修的那么一种内敛的精神气度。这个很简单，刺绣也不大，大家看这个荷花的造型，一方面他从莲藕等于跨越时空，因为在水下莲藕也呈现出来了，开花结果，开花落子还有打骨朵都在画面上出现了，把时空解决了，更重要的一点他体现了中国传统女性的一种人格自律，我们从这里可以看什么叫做碧花羞月，什么叫做低调、不张扬。你们可以看从莲藕全都是低调的，全都是下垂的，两个莲藕低垂着，一方面低垂着能深扎到泥土里边，连夜搭拉着，低调、不张扬，并不是缺乏营养，并不是没有力量，是要低调，几条弯弯的曲线又极富弹性。尽管很细极富弹性，而且像钢丝一样很刚健，莲花正在盛开的莲花侧过脸来了，我们不正面看你，知道上面结莲子了，像水龙头一样低垂下来。这是中国女性不张扬的性格，安静的性格，这样一种表现，所以说，在中国民间艺术里边充满了女性的这种智慧，她们真是艺术的女神。