前言

朱青生

一切艺术，在某种意义上，都是当代艺术。

《中国当代艺术年鉴》记录变量，不记录常量。年鉴展也秉持同样原则，不是对美术界的当年活动总结，也不是对分门别类艺术的年度记录，而是对中国艺术正在进行的实验、探索、创新和当前的遭遇进行调查和整理，以年度为单位，客观地记录事实，并对全部记录进行核实、简明描述和对照索引，使当代艺术的变化得到整体显示，进而努力揭示各个重要事实的意义和之间的关联，反映中国的改革开放过程及其社会思潮、文化现象和当代人敏锐的创造性反应，以此标示艺术对中国社会和国家的现代化过程的推动和反省的努力。

年鉴展不同于一般的艺术展，是“中国现代艺术档案”调查研究的一年总结，借助于编写《中国当代艺术年鉴》并呈现为学术展、文献展，让业内外窥一展而概观中国当代艺术之全体。“年鉴展”是北京民生现代美术馆和北京大学《中国当代艺术年鉴》编辑部的合作项目，以2014 年度作为启动，并计划此后每年举办。因为正值开馆伊始，所以今年年鉴展开幕时间偏后，以后计划在上半年举办，以期系统反映上一年中国当代艺术界整体状况，并把年度突出的重要艺术贡献集中呈现出来。

2014 年对于中国当代艺术是一个全面合法化的转折点。2014 年第九届全国美展开辟了实验艺术展区，教育部将实验艺术列入艺术院校专业目录。从此，当代艺术成为中国艺术教育的规定的学科之一。自1979年改革开放以来，1984—1985 年现代艺术运动以来，中国的当代艺术终于完成了从自发探索到被国家体制接受的过程。虽然这个过程今天看来如此地平静和当然，但是这里面包含着中国的艺术性质的变化，也显示出中国文化的性质的根本性的转移，这种转移预示着中国文化已经从一个传统文化悄然向现代文化发展，中国已经具备向发达国家前进的精神基础，虽然还相当地薄弱，所占据的范围只是零星。这个“全面合法化的转折点”标志着历史的发展和社会的变革到达了一个程度，艺术只不过是一个表象。

同时，艺术界自身的发展和变化也形成了社会发展的动力，与创新社会和创业的国策相对应的精神动力是现代艺术，而不是传统艺术。

这一届年鉴展是对于该年度重要情况的回顾与总结。中国当代艺术规模之大，超出想象，更不是任何一个研究者、策划人能够通盘了解并加以解释的。一年365 天，只有8 天没有当代艺术展览开幕，最多的一天（9 月21 日）有71 个当代艺术的展览开幕！《年鉴》进行每日跟踪、记录和调查，最后以全年3000件左右艺术界的事件、10000 余篇发表的文献、几千位艺术家的活动档案为根据进行甄选，征求编辑委员会和学术委员会的意见并修订补充，选出150位左右艺术家的创作参展。规模所限，只展出了近40件原作，其他以文献方式呈现。同时公布各种记录和调查数据，为研究、收藏、创作和观看提供参照。

所以年鉴展不仅是展出作品，而是力图体现中国当代艺术的年度整体成果，以呈示中国当代艺术的新思想、新方法和新动向。